Основно начело на ФИЛМОТ

СТАРАТА ШКОЛА НА ФИЛМОТ  ВЕЛИ: КАДАРОТ Е ЕДНО МАЛО ПАРЧЕ ЦЕЛУЛОУИД СО ПРАВОАГОЛЕН ОКВИР ВО КОЈ СЕ НАОЃА ДЕЛ ОД НЕКОЕ ДЕЈСТВИЕ, ОРГАНИЗИРАН НА НЕКОЈ НАЧИН. ЗАЛЕПЕНИ ОВИЕ КАДРИ ЈА СОЧИНУВААТ МОНТАЖАТА, СЕКАКО КОГА ЌЕ ИМ СЕ ДАДЕ ОДРЕДЕН РИТАМ. ИЛИ – КАДАРОТ Е ЕЛЕМЕНТ НА МОНТАЖАТА, А МОНТАЖАТА Е СПОЈ НА ОВИЕ ЕЛЕМЕНТИ.

ЗА ЕЈЗЕНЖТАЈН ОВА Е НАЈПОГУБНА АНАЛИЗА. ТОЈ ВЕЛИ: КАДАРОТ НЕ Е ЕЛЕМЕНТ НА МОНТАЖА. КАДАРОТ Е МОНТАЖНА КЕЛИЈА. МОНТАЖАТА СЕ КАРАКТЕРИЗИРА СО СУДИРОТ НА ДВА СПРОТИВСТАВЕНИ КАДРА.

ПОМЕЃУ ПУДОВКИН, КОЈ БИЛ УЧЕНИК НА КУЛЕШОВ, И ЕЈЗЕНШТАЈН ИМАЛО ГОЛЕМА ПРЕПИРКА НА ОВАА ТЕМА ЗА МОНТАЖАТА. ДОДЕКА  ПУДОВКИН ТВРДЕЛ ДЕКА МОНТАЖАТА Е СПОЈУВАЊЕ НА КАДРИ ВО ВО ЛАНЕЦ, ЕЈЗЕНШТАЈН МУ СЕ СПРОТИВСТАВУВАЛ СО СВОЕТО СОГЛЕДУВАЊЕ ЗА МОНТАЖАТА КАКО СУДИР НА ДВА КАДРА ОД КОИ НАСТАНУВА НОВ ПОИМ. ТОЈ ПОНАТАМУ ВЕЛИ: АКО МОНТАЖАТА ТРЕБА СО НЕШТО ДА СЕ СПОРЕДИ ТОГАШ ТОА БИ БИЛА НИЗА  НА ЕКСПЛОЗИИ ВО МОТОР СО ВНАТРЕШНО СОГОРУВАЊЕ, КОИ ГО СТАРТУВААТ АВТОМОБИЛОТ….СЛИЧНО НА ОВА ДИНАМИКАТА НА МОНТАЖАТА СЛУЖИ КАКО ПОДСТРЕК КОЈ  ЦЕЛИОТ ФИЛМ ГО ТУРКА НАПРЕД.

СУДАРОТ ВО ВНАТРЕШНОСТА НА КАДАРОТ МОЖЕ ДА БИДЕ РАЗНОВРСЕН: ДУРИ МОЖЕ ДА БИДЕ И СУДИР ВО САМАТА ПРИКАЗНА КАКО НА ПРИМЕР КОГА ЦЕЛИ СЦЕНИ СЕ СНИМАНИ ВО ЕДЕН КАДАР. ФИЛМСКИТЕ СУДАРИ ВО ВНАТРЕШНОСТА НА КАДАРОТ СЕ: СУДИР НА ГРАФИЧКИ ПРАВЦИ,СУДИР НА РАЗМЕРИ,СУДИР НА ВОЛУМЕН, СУДИР НА МАСИ И СУДИР НА ДЛАБОЧИНИ. ПОТОА СЛЕДУВААТ СУДИРИ НА КРУПНИ ПЛАНОВИ И ТОТАЛИ, СУДИР НА СВЕТЛИ ТЕМНИ ПАРЧИЊА,СУДИР ПОМЕЃУ ПРЕДМЕТИТЕ И НИВНИТЕ ДИМЕНЗИИ И СУДИР ПОМЕГУ ИЗВЕСНИ ДЕЈСТВИЈА И НИВНОТО ТРАЕЊЕ.

АКО КАДАРОТ ГО СМЕТАМЕ ЗА ПОСЕБЕН,МОЛЕКУЛАРЕН ВИД НА МОНТАЖА,ТОА ОВОЗМОЖУВА НЕПОСРЕДНА ПРИМЕНА НА МОНТАЖНАТА ПРАКСА ВО ТЕОРИЈАТА НА КАДАРОТ.